当魔都变成孤岛的时候,难过的不仅仅是企业家,还包括大量的文人和艺术家。
很多重要的知识分子、学生和教授,都离开魔都去重庆和昆明了,但也有一些人留下来。
这些留下来的人,不外乎有三种选择,要么隐退,要么抗争,要么投靠日本人。
隐退,就是不做原来的工作,不写作,不唱曲。
比如说,比如戏曲家梅兰芳,他一个唱旦角的人,一度留起了胡子,好几年没唱戏!
选择抗争的人很多,孤岛时期的文学、戏剧高扬爱国主义和民族气节的大旗,一批作家投身于火热的抗日救亡活动中,面对异族入侵、山河破碎,更是同仇敌忾、激情迸发,以笔抗争。如于伶、巴金、阿英、柯灵、吴祖光、唐弢、巴人等创作了一大批文学作品。
魔都剧团,演出新剧层出不穷。如于伶的《夜魔都》、《长夜行》、《花溅泪》及《大明英烈传》,阿英的《碧血花》(南明遗恨)、《南国英雄》,郭沫若的《虎符》,曹禺的《日出》、《雷雨》、《北京人》,根据鲁迅小说改编的《阿Q正传》等,还有吴祖光的《文天祥》……
京剧舞台上也演出不少传统剧目和新编剧作,产生了相当大的社会影响。如《史可法》、《文天祥》、《明末遗恨》、《四进士》、《亡蜀鉴》、《洪承畴》、《桃花扇》等。
那些附逆合作的文人,比如说周作人,周福海……
当时在南京的汪伪政府提出“大东亚文艺复兴”,有点像清先生的“新生活运动”,一方面强调中国儒家思想的孝、忠,另一方面又讲学日本,要建立现代化。日本当时的作家大川周明说,中国知识分子是世界公民,他们抛弃了解放亚洲的义务,很多作家放弃了写作,而写作的则是一群文丐。
针对那些有骨气的文人,秦笛借用妹妹秦月的名义,投给世界书局200万美元,设立了“魔都文学奖”,每年评选三位获奖者,第一名10万美元,第二名五万美元,第三名两万美元。
与此同时,他还让晏雪出面,给魔都剧团注资100万美元,名义上拿下剧团一半的股份,暗地里经常出资,帮助戏剧创作者和演出人员,为他们提高生活待遇。
自从筑基以后,晏雪变得越来越能干,越来越像秦家的女主人,主动挑起企业管理的担子。她将大多数事务悄悄处理了,只有极少数的大事才报给秦笛听。
如此以来,秦笛有了更多的时间,精雕细琢“纳虚葫芦”。
这件宝贝眼看完成了一半,功能大幅提升,内部空间扩展到十几个足球场那么大,这还是尚未完工的情况下,等到最后完工的时候,秦笛将所有的小型法阵串起来,套上一个大型的统合法阵,到时候它就不是简单的容器了,而是会变成一件
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