有经验得多，肯定有自己的判断。”
让克苏鲁真正成为流行文化（还是很小众）的，是奥古斯特·威廉·德雷斯，
他被称为“万世之祸首”，就是因为他将克苏鲁完善化、体系化，让原本不可名状的东西变得通俗易懂，让未知变得可知。
“太大而化之了。”
“是啊，说不定还有人要吐槽，‘都未知了，你的小说还写个什么劲儿？’”
罗兰咽了口唾沫，
“是啊。”
他低头沉思，
“我最近没有时间。《哈利·波特》才连载了几章，后面的内容还多呢~”
詹姆斯有些尴尬，
“其实，你还不能算读完了开头。数数稿件的张数就知道了，你刚才读的那部分，顶多是开头的三分……额……二分之一。”
陆时沉吟，
这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出，
比如克苏鲁名作——
陆时说：“还讲什么啊？又不是在大学里演讲，必须有个主题。”
“非洲没有鬼。”
让他们听自己胡诌，感觉还是有些诡异。
文学期刊很难做到“天下共主”，就在于审美具有主观性。
詹姆斯点头，
“你看看开头，觉得如何？”
烟味便来自萧伯纳的烟斗。
《哈利·波特》的开头：
“家住女贞路4号的德思礼夫妇总是得意地说他们是非常规矩的人家……”
在场的都是作家出身，立即明白了，
普通的场景可以制造反差，
越普通，越容易塑造新的恐怖。
萧伯纳把烟斗用防火棉盖灭，到门前将陆时引进屋，说道：“你怎么来了？”
“铺垫越多越显得真实。要我说，这么写挺好的。”
“对了，你们刚才在讨论什么？”
而背景介绍太多，容易使小说显得像新闻。
这老哥写意识流的《追忆似水年华》，
书中，一个角色失眠，在床上翻来覆去都能写上三千字，确实适合慢节奏。
詹姆斯接着说道：“陆啊，你要不要尝试着进行恐怖文学的创作？毕竟，你写的种类应景够多、够杂了，再扩大亿点点的范围，好像也没什么问题。”
萧伯纳说道：“可惜啊，当下文学的期刊都有些一言难尽。”
开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长，读得让人忍不住打瞌睡。
陆时秒懂，
“我读恐怖小说的时候，倒是喜欢跟随作者文笔的引导，信马由缰地走街串巷、听一听本地怪谈，到末尾的几百字才看到惊悚情节。”
忽然，
“……”
“你看~你看~你不都说完了吗？”
说着，他抬头看陆时，
“陆教授，能举几个例子吗？”
小说的开头虚构出了一個农场，并对其进行了大量的说明，读着有些乏味。
但关键的一点是：
再比如爱手艺大师，
但他的内心渐渐升腾起一股不祥的感觉。
旁边的普鲁斯特说：“接着讲恐怖情绪呗~我想
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